Komponiert wurden die vierzehn letzten Lieder vermutlich in den Jahren 1827/28. Unter dem Titel „Schwanengesang“ wurden sie von dem der Wiener Verleger Tobias Haslinger zusammengefasst und posthum veröffentlicht. Es handelt sich um eine ungewöhnliche Zusammenfügung von Liedern, deren Texte in Stil und literarischem Rang nicht unterschiedlicher sein konnten

Die Gedichte Ludwig Rellstabs thematisieren Liebesverlust und Liebessehnen des lyrischen Ich auf romantisch-schwärmerische Art. Teils freundlich, teils melancholisch gestimmt, muten sie wie Nachlesen zu Schuberts Zyklen nach Gedichten von Wilhelm Müller an. Komponiert häufig in Dur, mit innewohnender Bewegung und harmonischem Wohlklang. Dies trifft auch auf "Die Taubenpost" nach einem Text von Seidl zu. Eine Ausnahme bildet das Lied "In der Ferne", beherrscht von einer gewissen quälenden Statik, die sich aber in der letzten Strophe entspannt. Ebenso "Aufenthalt" mit seiner durch fortwährende Triolik geprägten Unruhe und Dramatik der Basslinien.

Die vorliegende Fassung ist für hohe Stimme bzw. Klarinette und Streichorchester arrangiert.

1. Liebesbotschaft  2. Kriegers Ahnung  3. Frühlingssehnsucht  4. Ständchen  5. Aufenthalt  6. In der Ferne 
7. Abschied  14. Die Taubenpost

Robert Schumanns im Jahr 1840 entstandene "Myrten" op. 25, sind ein Liederzyklus in vier Heften, den Schumann seiner Braut Clara Wieck widmete und ihr zur Hochzeit am 12. September 1840 schenkte.

Daraus folgende Titel:
1. Widmung, 2. Freisinn (1:57), 3. Der Nussbaum (3:04). 4. Die Lotosblume (5:57), 5. Talismane (7:40). 6. Zum Schluss (9:33)

Robert Schumanns im Jahr 1840 entstandene "Myrten" op. 25, sind ein Liederzyklus in vier Heften, den Schumann seiner Braut Clara Wieck widmete und ihr zur Hochzeit am 12. September 1840 schenkte.

Daraus folgende Titel:
1. Widmung, 2. Freisinn (1:57), 3. Der Nussbaum (3:04). 4. Die Lotosblume (5:57), 5. Talismane (7:40). 6. Zum Schluss (9:33)

Robert Schumanns im Jahr 1840 entstandene "Myrten" op. 25, sind ein Liederzyklus in vier Heften, den Schumann seiner Braut Clara Wieck widmete und ihr zur Hochzeit am 12. September 1840 schenkte.

Daraus folgende Titel:
1. Widmung, 2. Freisinn (1:57), 3. Der Nussbaum (3:04). 4. Die Lotosblume (5:57), 5. Talismane (7:40). 6. Zum Schluss (9:33)

Die Dichterliebe ist ein Zyklus von 16 Liedern des Komponisten Robert Schumann, der mit seinem Opus 48 einen Höhepunkt des romantischen Kunstlieds schuf. Der Zyklus entstand 1840 zu Gedichten aus Heinrich Heines Lyrischem Intermezzo, einer Sammlung von 65 Gedichten, die 1823 in Tragödien nebst einem lyrischen Intermezzo, dann 1827 im Buch der Lieder erschienen waren. Von den 20 komponierten Liedern wurden 16 schließlich gedruckt.
Hier eine Version für Cello und Streichorchester mit völlig neuen klanglichen Aspekten.

1. Im wunderschönen Monat Mai, 2. Aus meinen Tränen sprießen (1:15), 3. Die Rose, die Lilie, die Taube (2:15), 4. Wenn ich in deine Augen seh (2:50), 5. Ich will meine Seele tauchen (4:16), 6. Im Rhein, im heiligen Strome (5:08), 7. Ich grolle nicht (7:09), 8. Und wüßten's die Blumen (8:49)!

Die Dichterliebe ist ein Zyklus von 16 Liedern des Komponisten Robert Schumann, der mit seinem Opus 48 einen Höhepunkt des romantischen Kunstlieds schuf. Der Zyklus entstand 1840 zu Gedichten aus Heinrich Heines Lyrischem Intermezzo, einer Sammlung von 65 Gedichten, die 1823 in Tragödien nebst einem lyrischen Intermezzo, dann 1827 im Buch der Lieder erschienen waren. Von den 20 komponierten Liedern wurden 16 schließlich gedruckt.
Hier eine Version für Sopran und Streichorchester mit völlig neuen klanglichen Aspekten.
1. Im wunderschönen Monat Mai, 2. Aus meinen Tränen sprießen (1:15), 3. Die Rose, die Lilie, die Taube (2:15), 4. Wenn ich in deine Augen seh (2:50), 5. Ich will meine Seele tauchen (4:16), 6. Im Rhein, im heiligen Strome (5:08), 7. Ich grolle nicht (7:09), 8. Und wüßten's die Blumen (8:49)

Die Dichterliebe ist ein Zyklus von 16 Liedern des Komponisten Robert Schumann, der mit seinem Opus 48 einen Höhepunkt des romantischen Kunstlieds schuf. Der Zyklus entstand 1840 zu Gedichten aus Heinrich Heines Lyrischem Intermezzo, einer Sammlung von 65 Gedichten, die 1823 in Tragödien nebst einem lyrischen Intermezzo, dann 1827 im Buch der Lieder erschienen waren. Von den 20 komponierten Liedern wurden 16 schließlich gedruckt.
Hier eine Version für Klarinette oder Viola und Streichorchester mit völlig neuen klanglichen Aspekten.
1. Im wunderschönen Monat Mai, 2. Aus meinen Tränen sprießen (1:15), 3. Die Rose, die Lilie, die Taube (2:15), 4. Wenn ich in deine Augen seh (2:50), 5. Ich will meine Seele tauchen (4:16), 6. Im Rhein, im heiligen Strome (5:08), 7. Ich grolle nicht (7:09), 8. Und wüßten's die Blumen (8:49)!

Die Dichterliebe ist ein Zyklus von 16 Liedern des Komponisten Robert Schumann, der mit seinem Opus 48 einen Höhepunkt des romantischen Kunstlieds schuf. Der Zyklus entstand 1840 zu Gedichten aus Heinrich Heines Lyrischem Intermezzo, einer Sammlung von 65 Gedichten, die 1823 in Tragödien nebst einem lyrischen Intermezzo, dann 1827 im Buch der Lieder erschienen waren. Von den 20 komponierten Liedern wurden 16 schließlich gedruckt.
Hier eine Version für Waldhorn und Streichorchester mit völlig neuen klanglichen Aspekten.

1. Im wunderschönen Monat Mai, 2. Aus meinen Tränen sprießen (1:15), 3. Die Rose, die Lilie, die Taube (2:15), 4. Wenn ich in deine Augen seh (2:50), 5. Ich will meine Seele tauchen (4:16), 6. Im Rhein, im heiligen Strome (5:08), 7. Ich grolle nicht (7:09), 8. Und wüßten's die Blumen (8:49)!

Die Dichterliebe ist ein Zyklus von 16 Liedern des Komponisten Robert Schumann, der mit seinem Opus 48 einen Höhepunkt des romantischen Kunstlieds schuf. Der Zyklus entstand 1840 zu Gedichten aus Heinrich Heines Lyrischem Intermezzo, einer Sammlung von 65 Gedichten, die 1823 in Tragödien nebst einem lyrischen Intermezzo, dann 1827 im Buch der Lieder erschienen waren. Von den 20 komponierten Liedern wurden 16 schließlich gedruckt.
Hier eine Version für Klarinette oder Viola und Streichorchester mit völlig neuen klanglichen Aspekten.
9. Das ist ein Flöten und Geigen, 10. Hör ich das Liedchen klingen (1:27), 11. Ein Jüngling liebt ein Mädchen (2:54), 12. Am leuchtenden Sommermorgen (3:54), 13. Ich hab im Traum geweinet (5:58), 14. Allnächtlich im Traume (7: 53), 15. Aus alten Märchen winkt es (8:57), 16. Die alten, bösen Lieder (11:14)

Die Dichterliebe ist ein Zyklus von 16 Liedern des Komponisten Robert Schumann, der mit seinem Opus 48 einen Höhepunkt des romantischen Kunstlieds schuf. Der Zyklus entstand 1840 zu Gedichten aus Heinrich Heines Lyrischem Intermezzo, einer Sammlung von 65 Gedichten, die 1823 in Tragödien nebst einem lyrischen Intermezzo, dann 1827 im Buch der Lieder erschienen waren. Von den 20 komponierten Liedern wurden 16 schließlich gedruckt.
Hier eine Version für Cello und Streichorchester mit völlig neuen klanglichen Aspekten.

9. Das ist ein Flöten und Geigen, 10. Hör ich das Liedchen klingen (1:27), 11. Ein Jüngling liebt ein Mädchen (2:54), 12. Am leuchtenden Sommermorgen (3:54), 13. Ich hab im Traum geweinet (5:58), 14. Allnächtlich im Traume (7: 53), 15. Aus alten Märchen winkt es (8:57), 16. Die alten, bösen Lieder (11:14)

Die Dichterliebe ist ein Zyklus von 16 Liedern des Komponisten Robert Schumann, der mit seinem Opus 48 einen Höhepunkt des romantischen Kunstlieds schuf. Der Zyklus entstand 1840 zu Gedichten aus Heinrich Heines Lyrischem Intermezzo, einer Sammlung von 65 Gedichten, die 1823 in Tragödien nebst einem lyrischen Intermezzo, dann 1827 im Buch der Lieder erschienen waren. Von den 20 komponierten Liedern wurden 16 schließlich gedruckt.
Hier eine Version für Sopran und Streichorchester mit völlig neuen klanglichen Aspekten.
9. Das ist ein Flöten und Geigen, 10. Hör ich das Liedchen klingen (1:27), 11. Ein Jüngling liebt ein Mädchen (2:54), 12. Am leuchtenden Sommermorgen (3:54), 13. Ich hab im Traum geweinet (5:58), 14. Allnächtlich im Traume (7: 53), 15. Aus alten Märchen winkt es (8:57), 16. Die alten, bösen Lieder (11:14)

Robert Schumanns kongenialer Liederzyklus nach Gedichten von Joseph v Eichendorff erhält in der Version für Cello und Streichorchester völlig neue klangliche Aspekte. Lassen Sie sich überraschen!

1. In der Fremde,  2. Intermezzo (1:37), 3. Waldesgespräch (3:16), 4. Die Stille (5:09), 5. Mondnacht (6:29), 6. Schöne Fremde (9:06)

Robert Schumanns kongenialer Liederzyklus nach Gedichten von Joseph v Eichendorff erhält in der Version für Klarinette oder Viola und Streichorchester völlig neue klangliche Aspekte. Lassen Sie sich überraschen!

1. In der Fremde,  2. Intermezzo (1:37), 3. Waldesgespräch (3:16), 4. Die Stille (5:09), 5. Mondnacht (6:29), 6. Schöne Fremde (9:06)

Robert Schumanns kongenialer Liederzyklus nach Gedichten von Joseph v Eichendorff erhält in der Version für Waldhorn und Streichorchester völlig neue klangliche Aspekte. Lassen Sie sich überraschen!

1. In der Fremde,  2. Intermezzo (1:37), 3. Waldesgespräch (3:16), 4. Die Stille (5:09), 5. Mondnacht (6:29), 6. Schöne Fremde (9:06)

Robert Schumanns kongenialer Liederzyklus nach Gedichten von Joseph v Eichendorff erhält in der Version für Alt oder Bariton und Streichorchester völlig neue klangliche Aspekte. Lassen Sie sich überraschen!

1. In der Fremde,  2. Intermezzo, 3. Waldesgespräch, 4. Die Stille, 5. Mondnacht, 6. Schöne Fremde
 

Robert Schumanns kongenialer Liederzyklus nach Gedichten von Joseph v Eichendorff erhält in der Version für Cello und Streichorchester völlig neue klangliche Aspekte. Lassen Sie sich überraschen!

7. "Auf einer Burg,  8. In der Fremde (2:22), 9. Wehmut (3:34), 10. Zwielicht (5:26), 11. Im Walde (8:19), 12. Frühlingsnacht (9:25)

Robert Schumanns kongenialer Liederzyklus nach Gedichten von Joseph v Eichendorff erhält in der Version für Klarinette oder Viola und Streichorchester völlig neue klangliche Aspekte. Lassen Sie sich überraschen!

7. "Auf einer Burg,  8. In der Fremde (2:22), 9. Wehmut (3:34), 10. Zwielicht (5:26), 11. Im Walde (8:19), 12. Frühlingsnacht (9:25)

Robert Schumanns kongenialer Liederzyklus nach Gedichten von Joseph v Eichendorff erhält in der Version für Waldhorn in F und Streichorchester völlig neue klangliche Aspekte. Lassen Sie sich überraschen!

7. "Auf einer Burg,  8. In der Fremde (2:22), 9. Wehmut (3:34), 10. Zwielicht (5:26), 11. Im Walde (8:19), 12. Frühlingsnacht (9:25)

Robert Schumanns kongenialer Liederzyklus nach Gedichten von Joseph v Eichendorff erhält in der Version für Alt oder Bariton und Streichorchester völlig neue klangliche Aspekte. Lassen Sie sich überraschen!

7. Auf einer Burg,  8. In der Fremde, 9. Wehmut, 10. Zwielicht, 11. Im Walde, 12. Frühlingsnacht
 

Vivaldi bekanntes "Anfängerkonzert" für Violine aus der Sammlung „L'estro armonico“ (op.3,3, G-Dur) in einer Fassung für Violoncello und Streichorchester. Das Werk wurde eine Quinte abwärts nach C-Dur transponiert, so dass die Solostimme  von der Grifftechnik her genau der Vorlage für Violine entspricht. Der Orchesterpart wurde entsprechend angeglichen. Eine reizvolle Aufgabe für junge Celloschüler!

Zum Üben ist die Solostimme mit einfacher Klavierbegleitung enthalten.

Tonart: C-Dur, Schwierigkeitsgrad: mittel

Vivaldi bekanntes "Anfängerkonzert" für Violine aus der Sammlung „L'estro armonico“ (op.3,3, G-Dur) in einer Fassung für Viola oder Violoncello und Streichorchester. Das Werk wurde eine Quinte abwärts nach C-Dur transponiert, so dass die Solostimme  von der Grifftechnik her genau der Vorlage für Violine entspricht. Der Orchesterpart wurde entsprechend angeglichen. Eine reizvolle Aufgabe für junge Bratschenschüler!

Zum Üben ist die Solostimme mit einfacher Klavierbegleitung enthalten.

Tonart: C-Dur, Schwierigkeitsgrad: mittel

Ein weiteres "leichtes" Konzert" für Violine aus der Sammlung „L'estro armonico“ (op.3,6, a-Moll) in einer Fassung für Violoncello und Streichorchester. Das Werk wurde eine Quinte abwärts nach d-Moll transponiert, so dass die Solostimme von der Grifftechnik her genau der Vorlage für Violine entspricht. Der Orchesterpart wurde entsprechend angeglichen. Eine reizvolle Aufgabe für junge Celloschüler!

Zum Üben ist die Solostimme mit einfacher Klavierbegleitung enthalten.

Tonart: d-Moll, Schwierigkeitsgrad: mittel

Ein weiteres "leichtes" Konzert" für Violine aus der Sammlung „L'estro armonico“ (op.3,6, a-Moll) in einer Fassung für Viola oder Violoncello und Streichorchester. Das Werk wurde eine Quinte abwärts nach d-Moll transponiert, so dass die Solostimme von der Grifftechnik her genau der Vorlage für Violine entspricht. Der Orchesterpart wurde entsprechend angeglichen. Eine reizvolle Aufgabe für junge Bratschenschüler!

Zum Üben ist die Solostimme mit einfacher Klavierbegleitung enthalten.

Tonart: d-Moll, Schwierigkeitsgrad: mittel

Vivaldis Doppelkonzert" für 2 Violinen aus der Sammlung „L'estro armonico“ (op.3,8, a-Moll) in einer Fassung für 2 Violen oder 2 Celli und Streichorchester. Das Werk wurde eine Quinte abwärts nach d-Moll transponiert, so dass die Solostimmen von der Grifftechnik her genau der Violinvorlage entsprechen. Auch kombiniert spielbar (Vla1 & Vc2). Der Orchesterpart wurde entsprechend angeglichen. Ein wirkungsvolles Stück für fortgeschrittene Violaspieler!

Zum Üben sind die Solostimmen mit einfacher Klavierbegleitung enthalten.

Tonart: d-Moll, Schwierigkeitsgrad: mittel - fortgeschritten.

Das vorliegende Arrangement für Streichorchester basiert auf kleinen Charakterstücken für vierhändiges Klavier, komponiert 1809 bzw. 1819. Es liegen jeweils A-B-A Formen vor, die Tonarten stehen immer im Verhältnis von Varianten. Die Stimmen sind zum Teil divisi geführt, die Viola wird durch eine 3. Violine unterstützt.

Das erste Stück "all' ongharese" (Im ungarischen Stil) enthält besondere rhythmische Elemente, wie sie in einigen Kompositionen des frühen 19.Jh gebräuchlich waren (Weber: Andante & Rondo ongharese, Berlioz: Ungarischer Marsch).

Ob beide Komponisten jeweils einander begegnet sind, ist fraglich. Als Beethoven 1790 nach Wien kam, um sich bei Mozart als neuer Schüler vorzustellen, war dieser vermutlich auf Reisen (Potsdam). Als Beethoven 1792 endgültig nach Wien übersiedelte war Mozart bereits verstorben.
Entstanden sind die vorliegenden Arrangements von Einzelsätzen aus Mozarts und Beethovens Klaviersonaten in meiner Studienzeit in Freiburg im Jahr 1970 (Beethoven Jahr). Sie waren reine Instrumentationsstudien und wurden nie aufgeführt. Kürzlich hatte ich die Idee, diese Stücke zu überarbeiten und sie zusammenzufügen. Die Sätze sind vom Charakter und Aufbau her einer viersätzigen Sinfonie wesensgleich, dabei wurden die Tonarten neu gewählt und einander angeglichen. Hier liegt eine Fassung für Streichorchester vor.
Enthalten: Mozart, Allegro aus KV 332, Beethoven, Allegretto aus op. 14,1, Beethoven, Largo appassionato aus op. 2,2, Mozart, Alla Turca aus KV 331