Bachs bekanntes Rondo aus dem 2. Violinkozert in einer Fassung für 2 Querflöten (oder Oboen, Klarinetten in B) und Streichorchester. Durch wesentliche Erleichterungen (Tonart F-Dur statt E-Dur und Taktart 3/4 statt 3/8) wird das Stück gut für ein Jugendorchester spielbar. Die geschickte Aufteilung des Soloparts auf zwei Spieler ist für den einzelnen mit weniger Anstrengung verbunden.

Schwierigkeitsgrad: mittel.

Das bekannte und beliebte Werk in einer Fassung für Streichorchester.

Schwierigkeitsgrad: mittel

In der Version für Waldhorn und Streichorchester erhalten die 6 späten Liedkompositionen von Johannes Brahms ein völlig neues und überraschendes Klanggewand. Die originalen Liedtexte sind in Solostimme und Partitur sichtbar.

Feldeinsamkeit op. 86,2,Immer leiser wird mein Schlummer op. 105,2,Nachtwandler op. 86,3,Sapphische Ode op. 94,4,Wie Melodien op. 105,1,Wir wandelten op. 96,2.

In der Version für Klarinette oder Viola und Streichorchester erhalten die 6 späten Liedkompositionen von Johannes Brahms ein völlig neues und überraschendes Klanggewand.

Hörbeispiele KLARINETTE
Feldeinsamkeit op. 86,2,Immer leiser wird mein Schlummer op. 105,2,Nachtwandler op. 86,3,Sapphische Ode op. 94,4,Wie Melodien op. 105,1,Wir wandelten op. 96,2.

Hörbeispiele VIOLA
Feldeinsamkeit op. 86,2,Immer leiser wird mein Schlummer op. 105,2,Nachtwandler op. 86,3,Sapphische Ode op. 94,4,Wie Melodien op. 105,1,Wir wandelten op. 96,2.

In der Version für Mezzosopran, Alt oder Bariton und Streichorchester erhalten die 6 späten Liedkompositionen von Johannes Brahms ein völlig neues und überraschendes Klanggewand. Sie sind zum großen Teil in den Originaltonarten für tiefere Stimme gehalten.

Hörbeispiele FAGOTT

In der Version für Sopran und Streichorchester erhalten die 6 späten Liedkompositionen von Johannes Brahms ein völlig neues und überraschendes Klanggewand.

Hörbeispiele KLARINETTE
Feldeinsamkeit op. 86,2,Immer leiser wird mein Schlummer op. 105,2,Nachtwandler op. 86,3,Sapphische Ode op. 94,4,Wie Melodien op. 105,1,Wir wandelten op. 96,2.

In der Version für Violoncello / Waldhorn und Streichorchester erhalten die 6 späten Liedkompositionen von Johannes Brahms ein völlig neues und überraschendes Klanggewand. Die originalen Liedtexte sind in Solostimme und Partitur sichtbar. Neuausgabe in veränderten Tonarten.

Violoncello
Feldeinsamkeit op. 86,2,Immer leiser wird mein Schlummer op. 105,2,Nachtwandler op. 86,3,Sapphische Ode op. 94,4,Wie Melodien op. 105,1,Wir wandelten op. 96,2.

Waldhorn

Feldeinsamkeit op. 86,2,Immer leiser wird mein Schlummer op. 105,2,Nachtwandler op. 86,3,Sapphische Ode op. 94,4,Wie Melodien op. 105,1,Wir wandelten op. 96,2.

Gut spielbare Walzer von wechselndem Temperament, in sinnvoll erleichterter Tonartenfolge und farbiger Instrumentation. Von den 16 originalen Stücken (4hdg. Klavier) wurden nur die eher orchestral angelegten ausgewählt.

Schwierigkeitsgrad: mittel

Johannes Brahms schrieb sein letztes Kammermusikwerk, die Es-Dur-Sonate, op. 120, 2, drei Jahre vor seinem Tod für den Klarinettisten Richard Mühlfeld. Dass er sie alternativ für Bratsche herausgab, hatte mit dem damals noch bemerkbaren Mangel an guten Bläsern zu tun.

Johannes Brahms schrieb sein letztes Kammermusikwerk, die Es-Dur-Sonate, op. 120, 2, drei Jahre vor seinem Tod für den Klarinettisten Richard Mühlfeld. Dass er sie alternativ für Bratsche herausgab, hatte mit dem damals noch bemerkbaren Mangel an guten Bläsern zu tun. Das Werk besteht aus drei Sätzen. Nach einem lieblichen Anfangssatz in ruhigem Allegro, folgt ein Scherzo in es-Moll, mit einem
sehr gesanglich anmutenden Mittelteil in H-Dur. Den Schluss bildet ein Variationen-Satz (Thema und 6 Variationen) im Andante cantabile. Es handelt sich um zum Teil sehr weit entwickelte Charaktervariationen. Die Fassung mit Streichorchester überträgt den Klaviersatz auf die vielfältigen Möglichkeiten eines Orchesters und bildet völlig neue klangliche Aspekte dieser wundervollen Komposition.

Klarinette: Viola:

Bekannt und schwungvoll ist dieser Eröffnungstanz gehalten. Die im Original recht virtuosen Stellen wurden erleichtert, die Tonart beibehalten.

Schwierigkeitsgrad: mittel - fortgeschritten.

Nicht so bekannt wie Nr. 1, 5 oder 6, aber nicht minder schwungvoll und farbenfroh. Die originale Tonart (fis-Moll) wurde nach g-Moll versetzt und dadurch in der Ausführung erleichtert. Außerdem liegt sie günstiger für die Ausführung durch Streicher.

Schwierigkeitsgrad: mittel - fortgeschritten

Ein heiteres, leichtes Stück mit einem eher düsteren Mittelteil, der in einem lauten fortissimo zum Höhepunkt gelangt. Einige Erleichterungen sind vorhanden.

Schwierigkeitsgrad: mittel - fortgeschritten

Der wohl bekannteste Tanz der Serie, mit einigen Erleichterungen. Beibehalten wurden der markante Charakter und gebräuchliche Tonart g-Moll.

Schwierigkeitsgrad: mittel - fortgeschritten

Dieser bekannte Tanz steht im Original in Des-Dur und wird zumeist in D-Dur gespielt. Hier eine Fassung in C-Dur, die spieltechnisch gesehen etwas günstiger liegt.

Schwierigkeitsgrad: mittel - fortgeschritten

Die originale Tonart A-Dur wurde nach F-Dur versetzt. Einige Notationsvereinfachungen wurden hinzugefügt, wobei der rhythmisch-markante Tanzcharakter erhalten blieb.

Schwierigkeitsgrad: mittel - fortgeschritten

In der Version für Soloinstrument und Streichorchester erhalten die 6 Weihnachts-Lieder von Peter Cornelius ein völlig neues und überraschendes Klanggewand. Enthalten sind auch die beiden Erstfassungen von: "Die Hirten" und "Die Könige".

1.Christbaum, 2a. Die Hirten (1:40), 2b. Die Hirten (2:55) , 3a. Die Könige (4:51), 3b. Die Könige (6:04), 4. Simeon (8:22), 5. Christus der Kinderfreund (10:40), 6. Christkind (13:02).

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In der Version für Sopran und Streichorchester erhalten die 6 Weihnachts-Lieder von Peter Cornelius ein völlig neues und überraschendes Klanggewand. Auch eine chorische Ausführung der Solostimme ist möglich.

Enthalten: "Christbaum", "Die Hirten", "Die Könige", "Simeon", "Christus der Kinderfreund", "Christkind". Außerdem die beiden Erstfassungen von: "Die Hirten" und "Die Könige".

In der Version für Violoncello und Streichorchester erhalten die 6 Weihnachts-Lieder von Peter Cornelius ein völlig neues und überraschendes Klanggewand. Enthalten sind auch die beiden Erstfassungen von: "Die Hirten" und "Die Könige".

1.Christbaum, 2a. Die Hirten (1:40), 2b. Die Hirten (2:55) , 3a. Die Könige (4:51), 3b. Die Könige (6:04), 4. Simeon (8:22), 5. Christus der Kinderfreund (10:40), 6. Christkind (13:02).

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In der Version für Mezzosopran/Alt oder Bariton und Streichorchester erhalten die 6 Weihnachts-Lieder von Peter Cornelius ein völlig neues und überraschendes Klanggewand. Enthalten sind auch die beiden Erstfassungen von: "Die Hirten" und "Die Könige".

1.Christbaum, 2a. Die Hirten (1:35), 2b. Die Hirten (3:07) , 3a. Die Könige (5:13), 3b. Die Könige (6:25), 4. Simeon (8:40), 5. Christus der Kinderfreund (10:58), 6. Christkind (13:03).

Claude Debussy komponierte seine beiden Hefte Préludes pour piano (Präludien für Klavier) zwischen 1910 und 1913. Die insgesamt 24 Stücke für Klavier haben meist einen poetischen Titel, der sich auf die jeweilige Stimmung und Eigenart des Stückes bezieht, und stellen in sich geschlossene musikalische Charakterstücke dar.

Diese Version enthält 5 ausgesuchte Titel, die für eine orchestrale Umsetzung besonders geeignet erscheinen. Enthalten: 01 Danseuses de Delphes, 02 Voiles, 06 Des pas sur la neige, 08 La fille aux cheveux de lin, 10 La cathédrale engloutie

Die Originalkomposition für Klavier zu vier Händen aus der frühen Phase des Komponisten in einer Fassung für Streichorchester. Zunächst ein lyrisches Stück, in dem das Motiv des fliessenden Wassers umgesetzt wird. Dann ein fröhlicher Einzugmarsch, gefolgt von einem leichten Satz mit modaler Tendenz im Dreivierteltakt. Zum Abschluss ein tänzerisches Stück, das zwischen zweiviertel- und dreiachtel-Takt wechselt. Einprägsame Themen, markante Rhythmen und farbige Harmonik bestimmen das Werk.

Die viersätzige Suite aus dem Jahr 1890 (veröffentlicht 1905) wurde für Klavier geschrieben, drei Sätze erinnern vom Titel und Stil her an das 18. Jhd., die Zeit der Clavecinisten. Eine Ausnahme stellt das überaus bekannte "Clair de lune" dar, ein Charakterstück, das die spätere Wendung Debussys zum Impressionismus vorausahnen lässt. In dieser Fassung für Streichorchester werden die originalen Tonarten der Sätze 1 und 2 beibehalten, bei 3 und 4 wurden aus spieltechnischen Gründen Transpositionen um eine kleine Sekunde vorgenommen.

Dvorak eröffnet die erste Sammlung seiner slawischen Tänze opus 46 mit einem Furiant (Schneller Tanz im Dreivierteltakt mit eingeschobenen Hemiolen). Das Arrangement für Streichorchester lehnt sich an das Original an, bringt aber einige Erleichterungen durch eine neue Tonart (B-Dur statt C-Dur), etwas geänderte Setzweise.

Schwierigkeitsgrad: fortgeschritten

Bei dem 2. Tanz aus op. 72 handelt es sich um einen Starodávny (langsamer Tanz im 3/4 Takt, "im alten Stil"). Das originale e-Moll wurde nach g-Moll verändert, Erleichterungen in Instrumentation und Setzweise vereinfachen das Arrangement.

Schwierigkeitsgrad: fortgeschritten

Für den fünften Tanz aus op.72 wählt Dvorak eine "Spacirka". Der erste Teil ist feierlich schreitend, dann folgt ein heiterer Springtanz. Beide Gruppen sind zweimal nacheinander zu hören. In diesem Arrangement wurden die Tonarten erleichtert (b-Moll zu h-Moll, fis-Moll zu g-Moll) und einige Veränderungen an der Setzweise vorgenommen. Dadurch lässt sicht diese Fassung wesentlich leichter spielen als das Original.

Schwierigkeitsgrad: fortgeschritten

Nach dem großen Erfolg der slawischen Tänze op. 46 aus dem Jahr 1878 komponierte Dvorak 1886 eine neue Reihe. Hier daraus das letzte Stück, eine Sousedská (mittelschneller böhmischer Volkstanz im 3/4 Takt). Das vorliegende Arrangement für Streichorchester benutzt eine neue Grundtonart (G statt As).

Schwierigkeitsgrad: fortgeschritten

Die Aquarellen von Niels Wilhelm Gade (komponiert 1850) sind zehn romantische, stimmungsvolle Stücke für Klavier von recht unterschiedlichem Charakter. In der vorliegenden Fassung für kleines Jugendorchester werden die einzelnen Wesensmerkmale deutlich hervorgehoben und voneinander abgesetzt. Die originalen Tonarten sind teilweise verändert, Spielweisen an spezielle Techniken des Orchesters angepasst.
Ein absolut neues Arrangement, das diesem schönen Opus zu seiner verdienten Bekanntheit verhilft.

1. Elegie -1:17, 2. Scherzo - 2:25, 3.Kanzonette -4:04, 4. Humoreske -5: 11
5. Barkarole - 1:50, 6. Capriccio - 3:48, 7. Romanze - 5:30
8. Intermezzo - 1:05, 9.Novelette -2:56, 10. Scherzo - 5:15

Die Auswahl von 6 Sololiedern spannt einen Bogen von spritziger Heiterkeit über Ironie bis hin zu getragenem Ernst. In der Version für Klarinette oder Viola und Streichorchester gewinnen die ausgewählten Liedkompostionen einen konturierten farbigen Klang.

1.Abendempfindung, 2. An Chloe (4:22), 3. Ridente la calma (7:00), 4. Sehnsucht nach dem Frühling (9:57), 5. Un moto di gioja (10:2), 6 Warnung (10:38).

Die Auswahl von 6 Sololiedern spannt einen Bogen von spritziger Heiterkeit über Ironie bis hin zu getragenem Ernst. In der Version für Mezzosopran oder Alt und Streichorchester gewinnen die ausgewählten Liedkompostionen einen konturierten farbigen Klang.