Johannes Brahms schrieb sein letztes Kammermusikwerk, die Es-Dur-Sonate, op. 120, 2, drei Jahre vor seinem Tod für den Klarinettisten Richard Mühlfeld. Dass er sie alternativ für Bratsche herausgab, hatte mit dem damals noch bemerkbaren Mangel an guten Bläsern zu tun.

Carl Maria von Weber nutzte für seine 1805 entstandene chinesische Ouvertüre ein chinesisches Thema, das in Jean-Jacques Rousseaus Dictionnaire de musique zu finden war. Webers Freund, der Komponist Franz Danzi, als Kapellmeister am Stuttgarter Hof angestellt, ermutigte ihn, etwas Musik für eine Aufführung von Schillers Stück am Hoftheater zu schreiben. Das Ergebnis war seine 1809er Schauspielmusik für Turandot, in die die chinesische Ouvertüre integriert war. 

Die vorliegende Fassung für Streichorchester komprimiert den Orchestersatz und fügt unter Verwendung einer Solo-Violine und eines Solo-Cellos einige streicherspezifische Besonderheiten ein (col legno, pizzicato).

Das Werk geht wahrscheinlich auf das vierteilige Gedicht Märchenbilder zurück, das der Berliner Dichter Louis du Rieux am 19. Februar 1851 an Schumann sandte, verbunden mit der Bitte, die Verse als Vorbild für eine „Sonate“ zu wählen. Schumanns Reaktion fiel positiv aus. Die Komposition entstand kurz darauf, zwischen dem 1. und 4. März 1851
Die Uraufführung fand am 12. November 1853 im Rahmen einer Soiree Clara Schumanns im Saal des Hotels „Zum goldenen Stern“ am Bonner Marktplatz statt. Den Violapart spielte Wilhelm Joseph von Wasielewski, der Widmungempfänger des Werks und spätere Biograph Schumanns.
Der Zyklus, bestehend aus vier lyrischen Charakterstücken, stellt eine der wenigen Originalkompositionen für die Besetzung Viola und Klavier dar. Hier eine Fassung für Viola und Streichorchester in den originalen Tonarten.

In der Version für Mezzosopran, Alt oder Bariton und Streichorchester erhalten die 6 späten Liedkompositionen von Johannes Brahms ein völlig neues und überraschendes Klanggewand. Sie sind zum großen Teil in den Originaltonarten für tiefere Stimme gehalten.

Hörbeispiele FAGOTT
Feldeinsamkeit op. 86,2, Immer leiser wird mein Schlummer op. 105,2,  Nachtwandler op. 86,3,  Sapphische Ode op. 94,4,  Wie Melodien op. 105,1, Wir wandelten op. 96,2.

Robert Schumanns kongenialer Liederzyklus nach Gedichten von Joseph v Eichendorff erhält in der Version für Sopran oder Tenor und Streichorchester völlig neue klangliche Aspekte. Lassen Sie sich überraschen!

1.In der Fremde,  2. Intermezzo, 3. Waldesgespräch, 4. Die Stille, 5.Mondnacht , 6. Schöne Fremde

Robert Schumanns kongenialer Liederzyklus nach Gedichten von Joseph v Eichendorff erhält in der Version für Sopran oder Tenor und Streichorchester völlig neue klangliche Aspekte. Lassen Sie sich überraschen!

7. Auf einer Burg, 8. In der Fremde, 9. Wehmut, 10. Zwielicht, 11. Im Walde, 12.Frühlingsnacht